II-085 Usadel I *
II-087 Usadel III *
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine *
II-131 Nach dem Sturm I *
II-141 Nach dem Sturm IV *
II-142 Nach dem Sturm V *
II-143 Gebirge
II-155 Burgk I (Dachboden)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-165 Windungen *
Folge Zwölf Torsi *
[als Zusammendruck II, von 12 Platten]
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
Aus der Folge Berlin I - X
II-182 Museumsinsel bei Nacht
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
II-223 Berliner Mahnmal (Synagoge) *
II-240 Spreeathen II *
II-242 Drei Grazien (Friedrichstadtpalast) *
Gleichnisse (4 von 7)
II-188 Gleichnis I *
II-192 „Ging heut’ morgen übers Feld“ (Gustav Mahler 1884) *
II-210 Der ungetreue Hirt (Hommage à Bruegel) *
II-222 Gleichnis II (Die Blinden) *
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben I
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-201 Ausgedient I *
[II-206 Ausgedient II]
II-207 für M. S. *
II-213 D 1500 – Das Meerwunder
II-221 Feldstraße
II-239 er - sie - es
Aus der Folge Blüten aus Knollen und Zwiebeln
nach Hortus Eystettensis, Basilius Besler, Anno MDCXIII
[als Zusammendruck II, von 12 Platten]
II-227 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Anemone
II-229 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Paeonia
II-230 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Hippeastrum
II-232 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Lilium
II-233 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Gladiolus
II-235 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Titelblatt
II-246 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Dahlia II
II-247 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Tulipa II
II-248 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Iris II
II-249 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Narcissus
II-250 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Hyacinthus
II-251 Blüten aus Knollen und Zwiebeln - Cyclamen
30 Blätter, inklusive Vorzugsgraphik (40 Exemplare): II-243 Friedhofspforte
[* eingetragen ins Nachlassverzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Nr. im Archiv: VL 191
Gleichnisse
II-188 Gleichnis I *
II-192 „Ging heut’ morgen übers Feld“ (Gustav Mahler 1884) *
[Radierung sowie Radierung u. Aquatinta]
II-210 Der ungetreue Hirt (Hommage à Bruegel) *
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
Aus der Folge Dürers 450. Todestag
II-076 Melencolia *
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-083 Museumsinsel *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
Folge Nach dem Sturm *
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-165 Windungen *
Folge Zwölf Torsi *
[als Zusammendruck von 12 Platten]
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
II-190 Tödliche Stille
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben I (vormals Herbst I)
II-198 Stilleben mit Blüte (vormals Herbst II)
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-202 Unter Bäumen II
II-207 für M. S. *
II-209 Sommer mit M. S. *
II-213 D 1500 – Das Meerwunder
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
Nr. im Archiv: VL 195 (30 Blätter)
[* eingetragen ins Nachlassverzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Gleichnisse
II-188 Gleichnis I *
II-192 „Ging heut’ morgen übers Feld“ (Gustav Mahler 1884) *
[Radierung sowie Radierung u. Aquatinta]
II-210 Der ungetreue Hirt (Hommage à Bruegel) *
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
Aus der Folge Dürers 450. Todestag
II-076 Melencolia *
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-083 Museumsinsel *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
Folge Nach dem Sturm *
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-165 Windungen *
Folge Zwölf Torsi *
[als Zusammendruck von 12 Platten]
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
II-190 Tödliche Stille
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben I (vormals Herbst I)
II-198 Stilleben mit Blüte (vormals Herbst II)
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-202 Unter Bäumen II
II-207 für M. S. *
II-209 Sommer mit M. S. *
II-213 D 1500 – Das Meerwunder
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
Nr. im Archiv: VL 195 (30 Blätter)
[* eingetragen ins Nachlassverzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Dieser Text wurde erstmals veröffentlicht in:
Neue Dresdener Galerie
Katalog zur Ausstellung „Gerenot Richter – Radierungen“ (1985)
Vor einem Jahrzehnt fand er seinen künstlerischen Weg. Alles, was vordem entstanden ist, bleibt, gemessen an Späterem, nur Ausdruck seines Ausschreitens von Gestaltungsmöglichkeiten und des Suchens einer ihm gemäßen Bildsprache. Er erreichte dieses Ziel in einem Prozess großer produktiver Anspannung und durch die Konzentration auf den Tiefdruck. Mit Folgen wie „Strandläufer“ (1976-1977 und 1981), „Zum 450. Geburtstag A. Dürers“ (1977) und „Nach dem Sturm“ (1980 / 1982), aber auch mit Einzelblättern wie „Fossile Braunkohle“ (1977), „Gleichnis“ (1983) und „Ging heut' morgen übers Feld – Gustav Mahler“ (1983 / 1984) schuf er Radierungen, die viele Grafikfreunde aufmerken ließen.
Richters Bildwelt lässt eine bewegliche Fantasie erkennen, die von der Liebe zum Menschen, zu Natur und Kunst getragen wird. Er berührt vornehmlich existentielle Probleme, mitunter ganz aktuelle Ereignisse, immer jedoch Fragen, die uns interessieren. Immer wieder kreisen seine Gedanken um Bedrohungen und Gefährdungen der uns umgebenden Natur wie des Menschen und seiner Werke. Dabei neigt er zu sinnbildhafter Darstellung und Grenzüberschreitungen der Genres, wobei allenthalben seine Liebe zum Stillebenhaften aufleuchtet. Unstreitig liegt der Schwerpunkt seines Schaffens in der Gestaltung von Naturlandschaften, die er manchmal zum Kulturpanorama verdichtet oder zur „paysage moralisé“ werden lässt und in denen sich seine unbändige Lust an wachsender und wuchernder Vegetation Bahn bricht. Seine Bildschöpfungen weisen eine eigenartige Mischung von Sachlichkeit und fantasievoller Poesie auf und führen häufig auch eine eigentümliche, ja mitunter irritierende Kombinatorik vor Augen. Dabei vermag er, scheinbar Disparates zu höherer geistiger Bedeutsamkeit und stimmungshaftem Bildganzen zu bringen. Manchmal ist es gar nicht leicht, den Schlüssel zum Bild in dem Dickicht der Formen ausfindig zu machen.
Für sein jüngstes Schaffensjahrzehnt ist charakteristisch, dass er des Öfteren deutlich erkennbare Bezüge auf ältere Kunst vornimmt, Zitate in seine Bildwelt einfügt und Kunsttradition bekennt. So lässt er Figuren gestaltungsmächtiger Künstler der Vergangenheit, insbesondere solche von Dürer und Bruegel d. A., in seinen Landschaftsräumen und Interieurs agieren. Seine Bilder leben aber nicht von den fremden Erfindungen, sondern die Schöpfungen der anderen leben in Richters Bildwelt mit anderem Sinne fort. Diese Dialoge mit älterer Kunst, die dem kunsthistorisch Bewanderten Entdeckerfreude bereiten, folgen keinem Schema und lassen keineswegs Brüche, wohl aber Aufmerksamkeit erregende Spannungen entstehen. Die Einordnung fremden Formengutes rechnet mitunter mit mehrfacher Ausdeutung.
So erscheint beispielsweise auf der Radierung „Melencolia“ (1977) der reichdrapierte Schoß der Melancholie des Dürerschen Meisterstichs als Steilküste, die zugleich auch an verhängte Landschaften Javacheff Christos erinnert. Allerdings beschränkt sich dieses Spiel mit der Mehrdeutigkeit von Formen keineswegs auf Zitate, er nutzt es vielfältiger, um auf diese Weise Landschaften zu vermenschlichen und seltener auch, um Menschen zu „verlandschaftlichen“.
In Richters Arbeiten offenbart sich ein reges Wechselspiel von Bewusstem und Unterbewusstem. Seine Bildlösungen sind zwar wohl durchdacht, erscheinen jedoch keineswegs ausgeklügelt und bis ins letzte ausgetüftelt. Seine Fabulierlust will er nicht ins Joch spannen, und deshalb überträgt er niemals Handzeichnungen unverändert auf die Druckplatte. Folgt seine Bildgestaltung auch keinem festen Plan, so zeigt sie doch Vorlieben, so beispielsweise die für Nahsichtlandschaften mit stillebenhaft ausgeformtem Vordergrund, der sich barrierenartig über die gesamte Bildbreite entwickelt und dadurch den Bildraum schwer zugänglich macht. Des Öfteren begegnen wir auch einer dualistischen Raumstruktur, die mit einer auffälligen Mittelgrundschwächung verbunden ist. Menschliche Figuren – sie erscheinen zumeist recht klein und als Teil eines großen Ganzen begriffen – drängen nicht aus dem Bild, sie sind unterwegs oder verharren und deuten Beziehungen zur Umwelt an.
Häufig kehren Chiffren der Vergänglichkeit wieder: Versehrte Bäume, ruinöses Gerät, verfallene Häuser und Kunstfragmente. Sie machen auf Wandlungen und Veränderungen aufmerksam und sind in der Regel geschichtsbeladen, faszinierend und fantastisch. Richter ist eine gewisse Vorliebe für miniaturhafte Darstellung eigen, die unter der Lupe noch eine ganz präzise Ausformung der Details erkennen lässt. Diese feine Durchbildung des einzelnen ist ebenso auffällig wie die Zusammendrängung vieler Einzelheiten. Die dichte Versammlung der Formen nimmt oft das gesamte Bildfeld in Anspruch, dabei auch einen feinen Sinn für ornamentale Wirkungen offenbarend. Sein „horror vacui" erinnert an die Gestaltungsweise deutscher Künstler des 15. und 16. Jahrhunderts, mit der er sich gründlich auseinandergesetzt hat.
Richters Kompositionen durchströmt ein eigener Rhythmus, der dem Einordnen aller Teile unter einer Gesamtwirkung dienlich ist. Die Rhythmisierung von Strichen und Liniengefügen verdichtet, vertieft, schafft Umrissverwandtes, stellt Formenbezüge her und erfaßt die vielgestalteten Strukturen seiner gegenständlichen Welt. Besagte Strukturen geben nicht nur Auskunft über Formenverlauf, Oberflächenbeschaffenheit und Aufbau des jeweiligen Materials, sondern sind darüber hinaus wichtige Träger von Stimmungswerten. Oft schwelgt er förmlich in verkräuselten undverschnörkelten Linien, komplizierten Strichgefügen und subtilen Abstufungen von Tonwerten. Eine vom Kupferstich der deutschen Renaissance beeinflußte Radiertechnik hat er sich offenbar zu eigen gemacht. Seine Bilder webt er nicht mit einem einheitlichen Raster von Strichen oder Punkten, sondern er benutzt vielfältigere grafische Elemente und bietet dadurch dem tastenden Auge reichliche Nahrung.
Die Auseinandersetzung mit den Stichen der „Dürerzeit“ ließ ihn die eigenen grafischen Mittel erweitern und auskosten, zeigte ihm Methoden zur Charakterisierung von Materialität und der abstrakten Füllung der Felder zwischen den Gegenständen, Möglichkeiten der Schaffung von formklärenden Tonwerten sowie der rhythmischen Einbindung der Details ins Bildganze. Meist geht er bei der Gestaltung von Strukturen mit Konturlinien mit, Ausdehnung, Wachstum und Bewegung anklingen lassend; gelegentlich lässt er aber auch Strichgefüge sich gegen diese stemmen und bewirkt somit eine zusätzliche Spannung.
Sehr oft bezieht Richter die Aquatinta in seine Gestaltung ein, um einerseits durch Zurücknahme von Detailhärten eine stärkere Vereinheitlichung der Teile zu erwirken, andererseits aber, um atmosphärische Wirkungen und Stimmungswerte einzubringen. Weder Effekthascherei noch leichtfertiger Verzicht auf Formenklärung bestimmen dabei sein Tun. Auch wenn er von vornherein die Aquatintatönung in seine Bildlösung einplant, erfasst er zunächst alle Elemente klar und rein, wohlwissend, dass viele der Linien und Strukturen verdämmern oder gar ganz verschwinden werden. Auch auf diese Weise bietet er eine weite Spanne zwischen prägnanten und nur noch ahnbaren Formen dar.
Gewiss, Richters Arbeiten verlangen große Schaubereitschaft, aber dafürvermögen sie auch häufiger Betrachtung standzuhalten, weil sie reiche Sinnenerfahrung und uns berührende Gedanken in einer unaufdringlichen und gediegenen, phantasie- wie gefühlsbetonten Bildsprache mitteilen. Es ist zweifelsohne eine ganz persönliche Bildsprache, die in sehr subjektiver Weise Zeitgeist reflektiert und unsere Kunst bereichert.
Aus den Gleichnissen
II-188 Gleichnis I *
II-192 „Ging heut’ morgen übers Feld“ (Gustav Mahler 1884) Radierung und Radierung u. Aquatinta *
II-210 Der ungetreue Hirt (Hommage à Bruegel) *
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
II-044 Rügen ’74 (Freetz) *
II-068 Rügen ’74 (Putbus) (vormals nur Rügen)
II-032 Brücke im Schnee II *
II-035 Budapest *
II-050 Die Höhle *
II-055 Stilleben vor Landschaft *
II-057 Tagebausee Duo (vormals Sechsmal zwei)
II-067 für Ludwig *
II-072 Fossile Braunkohle *
II-073 Hochkippe am Tagebausee
Folge Strandläufer *
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-063 Strandläufer III
II-064 Strandläufer IV
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-138 Strandläufer VII (vormals Strandläufer VIII)
VII-084 Pycnodonta vesicularis (vormals Strandläufer VII) *
Folge Dürers 450. Todestag *
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-080 Eva und Adam
Folge Usadel *
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag (vormals Flötenspieler am Bodden) *
II-082 Winter in Thüringen *
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-095 Die Wolke
II-098 Rast
II-100 Fragmente *
II-102 Im Schloßgarten
II-104 Die Säule
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-106 Bäume am Hang
II-107 Mondnacht I
II-109 Finken/Röbel
II-110 Friedhofslinde auf Rügen
II-114 Am Feldrain *
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-129 Waldsee (vormals Waldteich)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine *
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-137 Landschaft mit Weide
II-139 Badende
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
II-152 Pan
II-158 Frühling mit A. D. *
II-159 Spielbaum
II-160 Im Gebirge
II-161 Zerstörte Dächer
II-162 Stilleben mit Zugbrücke
II-163 Der Turm
II-165 Windungen *
II-177 für Katharina
II-186 Vita IV (nach Mantegna) *
II-189 Zwei verletzte Bäume (vormals Zwei Bäume und Elster)
II-190 Tödliche Stille
II-191 für Georg
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben I (vormals Herbst I)
II-198 Stilleben mit Blüte (vormals Herbst II)
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-200 Harmonie
II-202 Unter Bäumen II
II-203 Felsen (Vier Riesen)
II-204 für Maria (Bild zu diesem Beitrag)
II-205 Gestürzt
II-206 Ausgedient II *
II-207 für M. S. *
II-209 Sommer mit M. S. *
II-211 Friedliche Kanone I
II-212 Friedliche Kanone II
II-213 D 1500 – Das Meerwunder
II-217 Unter Bäumen III
II-218 Rostock (Schwaansche Landstraße)
II-219 Wismar (Georgenkirche)
II-220 Dresden
II-221 Feldstraße
Folge Verletzte Bäume *
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Aus der Folge Friedliche Landschaften I - VI *
(als Zusammendruck von 6 Platten)
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
Folge Nach dem Sturm *
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
Folge Burgker Miniaturen
(als Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“ *)
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
(auch als Einzeldrucke)
Folge Schloß Burgk *
II-155 Burgk I (Dachboden)
II 156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-167 Burgk V (Schlossweg)
Folge Zwölf Torsi *
(als Einzeldrucke)
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
Aus der Folge Berliner Blätter
II-083 Museumsinsel *
II-187 Museumsinsel bei Nacht
II-194 Spreeathen I (vormals Museumsinsel)
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
II-215 Gruß aus Berlin (Das Schauspielhaus 1. Zustand)
Katalog
40 Vorzugsgraphiken von II-220 Dresden (Elbbrücke mit Katholischer Hofkirche) als Einlegeblatt für den Katalog
9 Künstlerplakate (signiert)
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-177]
[* in Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg aufgenommen]
II-013 Kleine Brücke
II-035 Budapest *
II-051 Kleine terra mater
II-055 Stilleben vor Landschaft *
II-067 für Ludwig *
II-072 Fossile Braunkohle *
II-073 Hochkippe am Tagebausee
II-080 Eva und Adam
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-100 A Fragment I *
II-100 B Fragment II *
II-102 Im Schloßgarten
II-104 Die Säule
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-106 Bäume am Hang
II-107 Mondnacht I
II-114 Am Feldrain *
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-136 Schnett
II-143 Gebirge
II-159 Spielbaum
II-165 Windungen *
II-169 Vita III (nach Mantegna)
II-177 für Katharina
II-188 Gleichnis I *
II-189 Zwei verletzte Bäume
II-190 Tödliche Stille
II-192 „Ging heut’ morgen übers Feld“ (Gustav Mahler 1884) *
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben I (vormals Herbst I)
II-198 Stilleben mit Blüte (vormals Herbst II)
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-202 Unter Bäumen II
II-206 Ausgedient II *
II-207 für M. S. *
II-209 Sommer mit M. S. *
II-210 Der ungetreue Hirt (Hommage à Bruegel) *
II-213 D 1500 – Das Meerwunder
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
II-215 Gruß aus Berlin (vormals Das Schauspielhaus)
II-217 Unter Bäumen III *
Aus der Folge Strandläufer
II-061 Strandläufer I *
[Zustand: vormals Wurzel]
II-062 Strandläufer II *
II-138 Strandläufer VII *
Dürers 450. Todestag *
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
Usadel *
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-132 Nach dem Sturm II *
II-141 Nach dem Sturm IV *
II-153 Nach dem Sturm VI *
Schloß Burgk *
II-155 Burgk I (Dachboden)
II 156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-167 Burgk V (Schlossweg)
Faltblatt | 40 Vorzugsgrafiken von II-219 Wismar (Georgenkirche) | Künstlerplakat
Nr. im Archiv: VL 170
[* in Nachlassverzeichnis Private Künstlernachlässe aufgenommen]
II-009 Warnowwerft I
II-013 Kleine Brücke
II-014 Alter Hafen an der Petrikirche
II-020 Kleine Werft
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
II-055 Stilleben vor Landschaft *
Aus der Folge Strandläufer
II-063 Strandläufer III *
II-064 Strandläufer IV *
II-065 Strandläufer V *
II-066 Strandläufer VI *
II-138 Strandläufer VII *
II-073 Hochkippe am Tagebausee
II-083 Museumsinsel *
II-084 Pycnodonta vesicularis *
II-092 Unter hohem Himmel *
II-102 Im Schloßgarten
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-132 Nach dem Sturm II *
II-141 Nach dem Sturm IV *
Folge Burgker Miniaturen *
[als Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“]
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
II-165 Windungen *
II-168 Vita II
II-192 Ging heut’ morgen übers Feld *
II-196 Unter Bäumen I *
II-202 Unter Bäumen II
II-197 Herbststilleben (unter dem Titel „Herbst I“)
II-198 Stilleben mit Blüte (unter dem Titel „Herbst II“)
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-209 Sommer mit M. S. *
II-214 Die Uhr im Lesesaal *
II-215 Gruß aus Berlin (Schauspielhaus)
II-216 Das Schauspielhaus, 2. Versuch
II-218 Rostock (Schwaansche Landstraße)
III-010 Zerstörtes Kircheninneres (Nikolaikirche)
III-012 An der St. Nikolaikirche I
III-013 An der St. Nikolaikirche II
III-014 Warnowwerft (Kabelkran) (Abbildung zu diesem Beitrag)
III-033 Felder an der Küste
III-043 Fischerbastei, Rostock
III-072 Straße nach Netzkater
III-073 Baumpyramide
III-092 Park Hohenrode
III-100 Überwuchertes Grabmal
III-105 Jüdischer Friedhof
Straße in Pölchow – Aquarell, 1966 (nicht im WV)
Torso einer Pappel – Aquarell 1980 (nicht im WV)
Künstlerplakat, 40 Vorzugsgrafiken [II-218 Rostock (Schwaansche Landstraße]
Diese Liste der Exponate wurde anhand einer Rückgabeliste und eines Kommissionsvertrages erstellt, evtl. unvollständig
insgesamt 94 Werke (Radierungen, Farbrad., Kaltnadeln, Zeichnungen, Aquarelle)
[* in Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg aufgenommen]
II-003 Friedrichshain
II-009 Warnowwerft
II-019 Dorfstraße
II-020 Kleine Werft
II-023 Jungfrauenkloster I
II-024 Jungfrauenkloster II
II-032 Brücke im Schnee II
II-055 Stilleben vor Landschaft *
Aus der Folge Strandläufer
II-061 Strandläufer I *
II-062 Strandläufer II *
II-138 Strandläufer VII *
II-067 für Ludwig *
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-068 Rügen ’74 (Puttbus)
II-072 Fossile Braunkohle *
Aus der Folge Dürers 450. Todestag
II-075 Der Traum des Podagristen *
II-076 Melencolia *
II-077 Das Meerwunder *
II-080 Eva und Adam
II-082 Winter in Thüringen *
Folge Usadel *
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-093 Acis und Galathea (nach Claude Lorrain) *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-101 Frau im Wind
II-102 Im Schloßgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-114 Am Feldrain *
Folge Verletzte Bäume
[als Zusammendruck von 6 Platten *]
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I (vormals Vogelbaum)
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Aus der Folge Friedliche Landschaften I - VI
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-129 Waldsee
II-130 Vaters Uhr 6 Steine *
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I *
II-142 Nach dem Sturm V *
II-154 Vita I (nach Mantegna)
Folge Schloß Burgk *
II-155 Burgk I (Dachboden)
II 156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-167 Burgk V (Schlossweg)
II-158 Frühling mit A. D. *
II-161 Zerstörte Dächer
II-162 Stilleben mit Zugbrücke
II-164 Stille Wasser
II-165 Windungen *
Folge Zwölf Torsi
[als Einzeldrucke]
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
II-177 für Katharina
II-186 Vita IV (nach Mantegna) *
II-188 Gleichnis I *
II-189 Zwei verletzte Bäume
II-190 Tödliche Stille
II-191 für Georg
II-192 Ging heut’ morgen übers Feld (Gustav Mahler 1984) *
II-194 Spreeathen (I)
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-200 Harmonie
II-202 Unter Bäumen II
II-203 Felsen (Vier Riesen)
II-205 Gestürzt
II-206 Ausgedient II
II-208 Fichten (Artemis)
II-209 Sommer mit M. S. *
III-006 Groß Särchen – Dorfanger (vormals Dorfplatz)
III-020 Saßnitz
III-021 Pferde und Loren, Glowe
III-022 Aufbau Berliner Stadtzentrum (vormals Aufbauzentrum Berlin)
III-023 Moikabrücken, Leningrad (St. Petersburg)
III-026 Livre pour orchestré (Witold Lutoslawski) [vormals Erinnerung an L.]
III-029 terra mater
III-032 Weiden auf Rügen, Muglitz
III-046 Am Grubenrand (Nochten)
III-047 Weg in den Kippen
III-054 Schnett I
III-074 Park Hohenrode, Pavillon (Nordhausen)
III-075 Entwurzelte Buche (Nordhausen, Gehege) [vormals Gestürzte Buche]
III-086 Dachboden, Schloß Burgk
III-087 Wehrgang, Schloß Burgk
III-088 Zugbrücke, Schloß Burgk
Großformatiges Demonstrationsblatt zur Dokumentation 4 verschiedener Zustände von
II-086 Usadel II
[4 Radierungen 1978]
(Katalog) derselbe wie Galerie unter den Linden, Berlin
+ 50 Vorzugsgraphiken als Beilage zum Katalog: II-200 Harmonie
10 Künstlerplakate
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-162]
[* in Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg aufgenommen]
Aus einem Brief von Gerenot Richter an eine Kritikerin vom 20.02.1985
Die „Überfülle des präzise Dargestellten“ und das „akribische Festhalten an jedem Detail“ ist für mich eine Gestaltungsweise, der auch schon Gisold Lammel nachgegangen ist und die er als eine Art „Horror vacui“ zu erklären versucht. „Überfülle“ ist für mich zunächst ein von der Wirklichkeit diktierter Sachverhalt. Was ich aus ihr wähle, wie ich dann ordne und mit welchen Gestaltungsmitteln ich darlege und rhythmisiere, betrachte ich als einen wesentlichen inhaltlichen Zusammenhang meiner grafischen Arbeit.
Dabei entspricht die Behandlung des Details meiner Achtung vor der gegenständlichen Welt als Ganzes. Insofern erlangt ein Grasbüschel die gleiche Aufmerksamkeit der Durchbildung wie ein ins Auge springender bedeutungsträchtiger Gegenstand des Bildes.
In diesem Zusammenhang wage ich den Vergleich mit Werken der Baukunst: Obwohl der Betrachter die plastische Ausformung der Turmspitze eines gotischen Turmes im Detail nie erfassen und auch nicht überprüfen kann, hat der Steinmetz sein Werk mit Akribie – zu Ehren Gottes – gefertigt. Ich weiß natürlich um das „Offenbleiben in grafischen Schilderungen“ eines Niemeyer-Holstein, würde aber mit der Feststellung dieses Gestaltungsprinzips nie eine Wertung verbinden, weil ich bezweifle, dass bei ihm – aufgrund des Weglassens – „mehr gesagt ist“ als etwa mit einem „übervoll“ durchgebildeten Blatt Dürers.
Zweifellos will ich die Lesbarkeit meiner Grafik bis ins Detail festlegen und dem Betrachter auch nach mehrmaligem Durchwandern des Bildes neue inhaltliche Zusammenhänge im gegenständlichen Bereich eröffnen. Wichtige Bildobjekte werden oftmals so in ihre Umgebung verwoben, dass sie auf Anhieb nicht wahrgenommen werden; sie wirken fast versteckt – erst, wenn man sie wirklich „entdeckt“ hat, lassen sie einen nicht mehr los und bilden einen neuen Ausgangspunkt für die inhaltliche Erschließung des ganzen grafischen Anliegens. Ich würde das nicht „Konstruiertheit“ nennen. Der Zufall regiert durch meine nicht unumstößliche, manchmal sehr vage kompositorische Vorarbeit so stark, dass ich oft erst im Nachhinein eine künstlerische Entscheidung bereue, die lediglich abhängig war von der Bindung an die Sachwelt.
Herzog, den Sie vergleichend heranziehen, verfremdet seine naturnahen Ansichten mit raffinierter Aussparung ganzer Bildteile, sein offenes Weiß erhält vielfach eine, dem grafisch Durchgebildeten ebenbürtige Bedeutung bzw. Wirkung. Im Weglassen bildlogischer Teile zugunsten dieser Wirkung sehe ich sein künstlerisches „Konstruktions“-Prinzip, das bis zu „Gekünsteltem“ gehen kann, das meinen Blättern trotz aller Verwandtschaft mit denen Herzogs, eigentlich fremd ist. (vgl. z. B. die Radierungen Herzogs 149, 197, 244, 263 im Gesamtverzeichnis 1984).
Bei dem Blatt „Das Neugeborene“ zum Jahr des Kindes stimme ich Ihnen durchaus zu: die „Referenzen an Ahnen der Geschichte“ sind hier sehr vordergründig. Aber diese Zitatensammlung ist gegenüber anderen Adaptionen absichtlich weit getrieben.
Ich wollte die fremden Bildaggregate in einem neuen Zusammenhang verzahnen und sowohl durch das jeweilige Zitat als auch durch seine Beziehung zum Ganzen die Überlegung des Betrachters in eine bestimmte Richtung lenken. Mit dem Untertitel „Hommage…“ sollte diese Absicht unterstrichen werden. Das Zitatenkonglomerat habe ich zugunsten der künstlerischen Einheit und mit der Absicht gewisser Verfremdung mit einer linierten Farbplatte auf der Ebene der Fremdformen wieder etwas zurückgenommen.
Eine didaktische Funktion liegt bei derartigen Blättern auch darin, den Betrachter zu veranlassen, den fremden Ausgangspunkt aufzusuchen, sich in dessen Wirkung zu begeben. Dass ich die Kunstgeschichte nicht nur hinsichtlich der Werke bemühe, die mir gerade bildmäßig ins Konzept passen, sondern auf jene hinweise, die mich selbst besonders berühren, liegt auf der Hand.
Dürer hat allerdings im Blatt „Das Neugeborene“ nur rechts oben ein wenig abbekommen (Ausschnitt aus dem „Großen büßenden Hieronymus“). In der Mitte der Hintergrundlandschaft steht C. D. Friedrichs „Einsamer Baum“, links schließt sich ein seitenverkehrter Ausschnitt aus Radziwills „Wohin in dieser Welt?“ an. Dieser Titel steht zusammen mit dem eigentlichen Titel „Das Neugeborene“ programmatisch für das Ganze. Der (seitenrichtige) Christophorus von Otto Dix trägt nicht den Jesusknaben aus dem Bild von 1938, sondern das Kind von Runge, das er für den „Großen Morgen“ als Naturstudie malte. Es steht dem Knospenfeld räumlich am nächsten und wird zusammen mit seinem Träger von dem Flugzeug bedroht, dessen verlängerte Achse auf die beiden zielt. Hier würde ich sehr wohl den Vorwurf der Konstruiertheit annehmen, aber verzichten konnte ich auf den „Nothelfer“ nicht, zumal er nicht als Renaissance-Beispiel fungiert, sondern als programmatische Figur eines Nazigegners, unmittelbar vor Beginn des 2. Weltkrieges. Ähnlich liegen die Dinge ja auch bei Radziwill, der zunächst der faschistischen Demagogie verfallen war und 1940 als Soldat den Einfall der Naziwehrmacht in Holland und Belgien erlebte, im gleichen Jahr den drohenden Weltuntergang malte.
Auszug aus einem Brief von Gerenot Richter vom 20. Februar 1985 an die Journalistin Sabine Sülflohn. Richter nahm Bezug auf ihre Rezension in der „Neuen Zeit“ vom 22. November 1984, veröffentlicht in: Meister des Kupferstichs, 1997
I-03 Geschwister
I-04 Schlafende
I-05 Spreebrücke
I-09 Lesende **
I-16 Förderbrücke
I-21 Hafen in Warnemünde
I-26 Kabelkran Warnemünde
I-29 Kleine Stadtbrücke **
I-30 Mühlen bei Lütten Klein **
I-33 Leningrad (St. Petersburg), Löwenbrücke
I-35 Leningrad (St. Petersburg), Moikabrücken **
I-36 Leningrad (St. Petersburg), Gribojedow-Kanal
I-37 Leningrad (St. Petersburg), An der Newa **
I-38 Königshörn Glowe **
I-39 Aufbau Berliner Stadtzentrum I
I-40 Aufbau Berliner Stadtzentrum II **
I-41 Aufbau Berliner Stadtzentrum III
I-42 Aufbau Berliner Stadtzentrum **
I-46 Die neue Silhouette II
** Werke wurden nicht gehängt, vermutlich aber auf andere Weise präsentiert
II-003 Friedrichshain
II-004 S-Bahnhof
II-005 Rummelplatz
II-009 Warnowwerft I **
II-010 Hafen **
II-012 Werft
II-013 Kleine Brücke
II-014 Alter Hafen an der Petrikirche
II-018 Baustelle am Marx-Engels-Platz
II-019 Dorfstraße
II-020 Kleine Werft **
II-023 Jungfrauenkloster I
II-032 Brücke im Schnee II *
II-034 Bautzen *
II-035 Budapest *
II-036 Heftige Debatte **
II-037 Stilleben am Grubenrand
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
II-043 Rügen ’74 (Muglitz)
II-044 Rügen ’74 (Freetz) *
II-068 Rügen ’74 (Putbus)
II-047 Erinnerung an L. *
II-048 Wegzeichen – 450. Jahrestag des Deutschen Bauernkrieges
II-050 Die Höhle *
II-051 Kleine terra mater *
II-053 Spanien ’75 **
II-054 Schwerer Anfang
II-055 Stilleben vor Landschaft **
II-057 Tagebausee – Duo **
II-058 Gipsbruch im Harz *
II-060 Am Ball bleiben (Putbus)
Aus der Folge Strandläufer I - VII *
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-138 Strandläufer VII
II-067 für Ludwig *
II-072 Fossile Braunkohle **
II-073 Hochkippe am Tagebausee **
Folge Dürers 450. Todestag *
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-080 Eva und Adam
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-082 Winter in Thüringen *
II-083 Museumsinsel *
II-084 Pycnodonta vesicularis **
Folge Usadel *
II-085 Usadel I
[auch als Einplattenfarbdruck]
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel *
II-093 Acis und Galathea (nach Claude Lorrain) *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-095 Die Wolke **
II-098 Rast
II-099 dulce est ...
II-100 Fragmente **
II-102 Im Schloßgarten
II-104 Die Säule
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-107 Mondnacht I
II-108 Das Kind *
II-109 Finken / Röbel
II-110 Friedhofslinde auf Rügen
II-111 Drei Elemente
II-113 Bojen
II-114 Am Feldrain *
Folge Verletzte Bäume *
[als 6 Einzeldrucke]
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Folge Friedliche Landschaften I - VI *
[als Zusammendruck von 6 Platten]
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-128 Weg zum Meer
II-129 Waldsee
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine *
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I *
II-132 Nach dem Sturm II *
II-140 Nach dem Sturm III *
II-141 Nach dem Sturm IV *
II-142 Nach dem Sturm V *
II-153 Nach dem Sturm VI **
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-137 Landschaft mit Weide
II-139 Badende
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
Folge Burgker Miniaturen *
[als Einzeldrucke]
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
II-152 Pan
II-154 Vita I (nach Mantegna)
II-168 Vita II (nach Mantegna)
II-186 Vita IV (nach Mantegna) *
Aus der Folge Schloß Burgk
II-155 Burgk I (Dachboden) **
II 156 Burgk II (Turnierwiese) *
II-157 Burgk III (Saalebrücke) *
II-166 Burgk IV (Wehrgang) *
II-167 Burgk V (Schlossweg) *
II-158 Frühling mit A. D. *
II-160 Im Gebirge
II-161 Zerstörte Dächer
II-162 Stilleben mit Zugbrücke
II-163 Der Turm
II-164 Stille Wasser
II-165 Windungen *
Folge Zwölf Torsi *
[als Zusammendruck von 12 Platten]
II-172 Torso I (Buhnen)
II-173 Torso II (Stubben)
II-174 Torso III (Linde)
II-175 Torso IV (Strandgut)
II-176 Torso V (Buche)
II-179 Torso VI (Fichte)
II-180 Torso VII (Pappel)
II-181 Torso VIII (Strandgut)
II-182 Torso IX (Weide)
II-183 Torso X (Strandgut)
II-184 Torso XI (Weide)
II-185 Torso XII (Fichte)
II-187 Museumsinsel bei Nacht
II-188 Gleichnis I *
II-189 Zwei verletzte Bäume
II-190 Tödliche Stille
II-191 für Georg
II-192 Ging heut’ morgen übers Feld (Gustav Mahler 1984) *
II-194 Spreeathen (I)
II-195 Spreebrücken
II-196 Unter Bäumen I *
II-197 Herbststilleben
II-198 Stilleben mit Blüte
II-199 Stilleben mit Tuch – für K. K. *
II-200 Harmonie
II-201 Ausgedient I *
II-202 Unter Bäumen II
II-203 Felsen (Vier Riesen)
II-204 für Maria
II-205 Gestürzt
II-206 Ausgedient II *
II-208 Fichten (Artemis)
II-209 Sommer mit M. S. *
** Diese Werke wurden möglicherweise nicht gezeigt, da sie auf dem Schreibmaschinendurchschlag der Ausstellungsliste handschriftlich mit „zurück“ gekennzeichnet sind.
Das könnte aber auch heißen, dass sie nach der Ausstellung unverkauft zurückkamen. Allerdings würde das dann bedeuten, dass nahezu alle Tiefdrucke verkauft wurden, was ausgehend vom Verkaufserfolg der Ausstellung in der Galerie Schmidt-Rottluff 1982 nicht unrealistisch erscheint.
Interessant ist in diesem Zusammenhang noch, dass bis auf die mit „zurück“ gekennzeichneten Tiefdrucke, alle übrigen mit einem roten Punkt gekennzeichnet sind. Bei den Handzeichnungen bedeutet diese Kennzeichnung mit großer Sicherheit, dass das Werk verkauft wurde.
III-001 (01) Gehöft am Wald **
III-002 (02) Dorf **
III-004 (03) Bahnübergang in der Lausitz
III-005 (04) Bahnhof Groß Särchen
III-010 (05) Zerstörtes Kircheninneres **
III-011 (06) Krankenstühle **
III-015 (07) Kreidebruch auf Rügen **
III-017 (08) Glowe Strand
III-018 (09) Lietzow
III-019 (10) Bootssteg am Jasmunder Bodden **
III-027 (12) Dresden **
III-028 (13) Gehöft **
III-038 (14) Bei Feldberg
III-040 (15) Niedersachswerfen **
III-043 (16) Fischerbastei Rostock
III-044 (17) Bootsschuppen **
III-045 (18) Bootsplane **
III-048 (19) Usadel (I und II) **
III-049 (20) Granitbruch I **
III-050 (21) Granitbruch II **
III-051 (22) Grafische Übung (Finken) **
III-052 (23) Plastischer Versuch **
III-053 (24) Hangaufwärts **
III-054 (25) Schnett I
III-055 (26) Schnett II **
III-056 (27) Schortetal **
III-057 (28) Haus am Bahnhof **
III-058 (29) Plastische Formen **
III-068 (30) Hochwald nach dem Sturm
III-069 (31) Straße nach Petersdorf
III-070 (32) Stadtpark nach dem Sturm
III-071 (33) Park Hohenrode **
III-072 (34) Straße nach Netzkater **
III-073 (35) Baumpyramide)
III-077 (36) Wismar, an der Nikolaikirche I
III-078 (37) Wismar, an der Nikolaikirche II **
III-079 (38) Wismar, Hafen
III-080 (39) Wismar Georgenkirche
III-081 (40) Bäume am Weiher **
III-083 (41) Demitz-Thumitz **
III-084 (42) Schloß Burgk I **
III-085 (43) Schloß Burgk II **
III-090 (44) Wurzel am Hang **
III-091 (45) Bärenklau
III-092 (46) Park Hohenrode
III-093 (47) Pflaumenhain
III-094 (48) Jüdischer Friedhof
III-095 (49) Stadtpark
III-096 (50) Neptun im Walde
** Werke wurden nicht gehängt, vermutlich aber auf andere Weise präsentiert
Die erste Zahl entspricht der WV-Nummer im erweiterten Verzeichnis der Handzeichnungen Berlin 2016, die zweite (in Klammern) der Nummer des Werks im „Verzeichnis ausgewählter Handzeichnungen“ im Katalog zur hier dokumentierten Ausstellung.
Außerdem:
2 Demonstrationsblätter zur Technik der Radierung, abgebildete Werke nicht benannt
Katalog, 50 Vorzugsgraphiken als Beilage zum Katalog: II-200 Harmonie, 10 Künstlerplakate
VL 161
WV II-172 Torso I (Buhnen)
WV II-173 Torso II (Stubben)
WV II-174 Torso III (Linde)
WV II-175 Torso IV (Strandgut)
WV II-176 Torso V (Buche)
WV II-179 Torso VI (Fichte)
WV II-180 Torso VII (Pappel)
WV II-181 Torso VIII (Strandgut)
WV II-182 Torso IX (Weide)
WV II-183 Torso X (Strandgut)
WV II-184 Torso XI (Weide)
WV II-185 Torso XII (Fichte)
Die gesamte Folge (auch als Zusammendruck) oder Teile daraus befinden sich folgenden Sammlungen:
Aus einem Text von Gisold Lammel
„In Richters Oeuvre gibt es eine Vielzahl von Miniaturen, denen eine erstaunliche meditative Kraft innewohnt. Sie entstanden gewissermaßen als Erholungsstücke neben oder nach der aufwendigen und ihn ganz fordernden Arbeit an seinen großen Ätzradierungen. Diese zumeist in sehr kurzer Zeit geschaffenen Kleingraphiken sind aufs vielfältigste mit seinem übrigen Schaffen verbunden und keineswegs nur Nachhall auf bereits radierte Bilder.
Einige Kompositionen en miniature sind singuläre Erscheinung in seinem druckgrafischen Werk geblieben oder Urbilder für größere Arbeiten geworden. Gewiss ist sein Bemühen um Formenzusammenfassungen und Motivbeschränkungen in den Miniaturen stärker als in seinen übrigen Grafiken ablesbar, aber im wesentlichen ist er hier wie da bei seiner eigenartigen Gestaltungsweise geblieben und hat die kleinen wie die großen Blätter kompositorisch klar und zeichnerisch differenziert ausgeführt. Allerdings bezog er bei den Miniaturen viel seltener die Aquatinta als flächenätzendes Mittel ein und erreichte Helldunkelwirkungen in der Regel durch zeichnerische Verdichtung“.
„Im Italienischen bedeutet Torso Baumstumpf. Aber das Wort hat im Laufe der Zeit eine Bedeutungserweiterung erfahren und bezeichnet das unvollständig erhaltene oder unvollendete Kunstwerk wie auch ganz allgemein das beachtenswerte Fragment. Baumtorsi sind von vielen Künstlern der Vergangenheit dargestellt worden, von Rembrandt ebenso wie von Caspar David Friedrich; aber zum Thema einer langen Bildreihe hat sie wohl erst Gerenot Richter gemacht.
1979 / 1980 schuf Richter die sechs Radierungen Verletzte Bäume und 1982 / 1983 die noch mehr einem gedanklichen Gesamtplan unterliegende Folge der Zwölf Torsi. Von beiden Reihen existieren auch Zusammendrucke, das heißt, es wurden alle Platten der jeweiligen Serie auf einem Papierbogen abgedruckt, so dass Bilderkomplexe entstanden. Gewiss wurde durch dieses Verfahren die Vielfalt der Kompositionen leichter überschaubar und stellten sich zusätzliche formale und gedankliche Bezüge ein, aber das einzelne Bild wurde dort von den anderen Bildfeldern bedrängt. Separatdrucke kommen einer Versenkung ins Detail wohl doch mehr entgegen.
Mit der Mappe Dreizehn Torsi deutete Richter die Vielfalt von Baum- und Lebensschicksalen an. Die auf diesen Miniaturen auftretenden Baumarten sind mehr oder weniger zufällig und entsprechend selbst erlebten Situationen gestaltet. Insofern ist auch inhaltlich kein bewusster Zusammenhang von Verletzungsart und Baumindividuum gegeben. Er hielt verschiedene Verletzungsformen und unterschiedliche Stufen des Sterbens und Gestaltwandels fest und zeigte aus dem ursprünglichen Lebensraum gerissene Bäume wie auch durch Naturkatastrophen zu Schaden gekommene und vom Menschen gestutzte und gefällte Bäume.
Die von ihm dargestellten Torsi sind alle ganz nah an das Betrachterauge gerückt. Sie gehen aber unterschiedliche Beziehungen mit der sie umgebenden Landschaft ein. Auf einigen Bildern verriegeln sie so den Vordergrund, dass kaum noch das Umfeld sichtbar ist, auf anderen hingegen gestatten sie Durchblicke auf große Landschaftsausschnitte. Die Bildräume sind also von unterschiedlicher Tiefe. Bei dem Torso V ist die zerspellte Buche Teil eines sich weit ausdehnenden Laubwaldes, während bei dem Torso IX die Weide stillebenhaft das dahinterliegende Terrain völlig verdeckt.
Tiefenräumlichkeit und atmosphärische Wirkungen, aber ebenso die strukturelle Vertiefung der Baumfragmente des Vordergrundes erreichte Richter mittels differenzierter Ätzstufen. Die erstaunliche Präzision und Subtilität seiner Strichführung kann gar nicht mit bloßem Auge bis ins letzte erfasst werden. Erst unter der Lupe erkennt man, dass er auch das winzigste Detail sorgfältig gestaltet hat. Bei eingehender Betrachtung ist die Freude des Künstlers an den Spannungen von großen und kleinen Formen, vorn und hinten Gelagertem, Ganzheit und Differenziertheit u.a.m. durchaus nachvollziehbar.
Um die Beziehung der Zwölf Torsi [1982 / 1983] zu der wenige Jahre zuvor entstandenen Folge der verletzten Bäume anzudeuten, entschloss sich Richter, das Bild Abgefressen in das Mappenwerk aufzunehmen. Auf ihm ragen aus üppigem Gras erbärmliche Reste von Ebereschen heraus, auf denen sich ein Vogel niedergelassen hat und einen etwas versöhnenden Klang in die Elegie bringt.
Die in diesem Blatt an den Tag gelegte frontale Sicht auf ein bildfüllendes Baumfragment behielt Richter in der gesamten Folge der zwölf Torsi bei, auf diese Weise eine gewisse Monumentalität mitbewirkend. Und in der Tat handelt es sich hier um Monumente, um Denkmäler, die an Lebensschicksale und Vergänglichkeit erinnern. Allerdings sind hier die Verstorbenen selbst Gedächtnismal und die Sterbenden und Versehrten zum memento mori geworden.
Ein Blatt der Torsi-Folge gibt einen Stubben mit seltsam geformten Wurzeln wieder, aus denen bei genauerem Hinsehen wunderliche Gesichter hervortreten. Freude am Spiel mit der mehrfach deutbaren Form macht sich hier geltend und weist darauf, dass es dem Künstler weniger um erscheinungsgetreue. sondern vielmehr um phantastische Sujetbewältigung gegangen ist.
Auf einem anderen Blatt, dem Torso VIII, windet sich vom Wasser angegriffenes Gehölz am Strand und nimmt Linien der dahinter liegenden entwurzelten Bäume auf. Ein noch intakter Waldstreifen in der Tiefe des Bildraumes macht kenntlich, dass die Naturgewalten hier nur begrenzt ihr Zerstörungswerk verrichtet haben.
Zwei andere Bilder dieser Folge, die von einem Sturm gebrochene Bäume zeigen, führen den jähen Tod vor Augen. Wie ein durch Mark und Bein gehender Schrei wirkt das zersplitterte Holz der Buche, und ebenso erschütternd ist die Darstellung der Fichte, bei der ein großes Stück Borke abgeknickt ist und die Bruchstelle entblößt.
Die Torsi-Radierungen bilden kein fest gefügtes Ganzes, sondern eine Reihe, die der Künstler noch hätte erweitern können. Auch darin liegt eine Aussageabsicht: Einzelschicksale sind nicht überblickbar, sie bilden ein Meer ohne sichtbare Ufer."
II-068 Rügen ’74 (Putbus) Hommage C. D. Friedrich
Aus der Folge Strandläufer
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-138 Strandläufer VII
II-072 Fossile Braunkohle
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag
II-082 Winter in Thüringen
Aus der Folge Usadel
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-094 Funde am Hohen Ufer
II-100 Fragmente
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes
Folge Verletzte Bäume
(als Zusammendruck von 6 Platten)
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Folge Friedliche Landschaften
(als Zusammendruck von 6 Platten)
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine
Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
Folge Burgker Miniaturen
(als Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“)
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
Aus der Folge Schloß Burgk
II-155 Burgk I (Dachboden)
II 156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-158 Frühling mit A. D.
II-165 Windungen
14 Miniaturen (Radierungen) mit und ohne Titel (1979 bis 1982)
III-068 Hochwald nach dem Sturm
III-069 Straße nach Petersdorf
III-070 Stadtpark nach dem Sturm
III-071 Park Hohenrode
III-072 Straße nach Netzkater
III-073 Baumpyramide
III-074 Park Hohenrode, Pavillon
III-075 Entwurzelte Buche (Nordhausen, Gehege)
(eventuell wurden nur 6 dieser 8 Handzeichnungen gezeigt, genau ist das nicht mehr ermittelbar)
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-143]
[teilweise Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater)
II-044 Rügen ’74 (Freetz)
II-068 Rügen ’74 (Putbus)
Folge Strandläufer
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-063 Strandläufer III
II-064 Strandläufer IV
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-138 Strandläufer VII
Folge Dürers 450. Todestag
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-080 Eva und Adam
II-050 Die Höhle
II-051 Kleine terra mater
II-055 Stilleben vor Landschaft (vormals Laterne) Radierung + Radierung/Aquatinta
II-056 Nowgorod
II-067 für Ludwig
II-072 Fossile Braunkohle
II-073 Hochkippe am Tagebausee
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag
II-082 Winter in Thüringen
II-083 Museumsinsel
II-084 Pycnodonta vesicularis (vormals Strandläufer VII oder VII/A)
Folge Usadel
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel
II-093 Acis und Galathea (nach Claude Lorrain)
II-094 Funde am Hohen Ufer
II-095 Die Wolke
II-098 Rast
II-099 dulce est ...
II-100 Fragmente
II-101 Frau im Wind (vormals: Im Wind)
II-102 Im Schloßgarten
II-104 Die Säule
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes
II-106 Bäume am Hang
II-107 Mondnacht I
II-108 Das Kind
II-109 Finken/Röbel
II-110 Friedhofslinde auf Rügen (vormals: Linde auf Rügen)
II-111 Drei Elemente
II-114 Am Feldrain
II-112 Liebespaar (vormals: Paar)
II-113 Bojen
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-128 Weg zum Meer
II-129 Waldsee
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast (vormals Rast)
II-137 Landschaft mit Weide (vormals: der Weidenbaum)
II-139 Badende
II-144 Bodden (vormals: Am Bodden)
II-146 Wald
II-154 Vita I (nach Mantegna)
II-158 Frühling mit A. D.
II-159 Spielbaum (vormals: Maikäfer)
II-160 Im Gebirge
II-161 Zerstörte Dächer
III-162 Stilleben mit Zugbrücke (vormals: Stilleben vor Landschaft)
II-163 Der Turm
II-164 Stille Wasser (vormals: Felsige Landschaft)
II-165 Windungen
Folge Verletzte Bäume
[als Einzeldrucke + Zusammendruck von 6 Platten]
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I (vormals: Vogelbaum)
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Folge Friedliche Landschaften I - VI
[als Zusammendruck von 6 Platten]
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
Folge Burgker Miniaturen
[als Einzeldrucke + Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“]
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
Aus der Folge Schloß Burgk
II-155 Burgk I (Dachboden)
II 156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
Großformatiges Demonstrationsblatt zur Dokumentation 7 verschiedener Zustände von II-143 Gebirge [7 Radierungen 1981]
Katalog mit 10 Werkabbildungen und 30 Vorzugsgraphiken als Einlage, 12 Künstlerplakate
Von den 97 Arbeiten der Ausstellung wurden 74 verkauft.
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-141]
[teilweise Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Zwischen 1980 und 1982 schuf Gerenot Richter im Tiefdruckverfahren sechs großformatige Blätter (Farbradierungen auf zwei Platten, Mezzotinto, 43 / 44 x 50 / 51,5 cm) und fasste sie unter dem Namen „Nach dem Sturm“ zusammen. Nach dem Sturm IIA schaffte es nicht in die Folge, erhielt aber den gleichen Titel wie die sechs anderen Werke.
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-153 Nach dem Sturm VI
Die gesamte Folge sowie einzelne Blätter daraus befinden sich in folgenden Sammlungen:
„Die Folge Nach dem Sturm bezieht sich auf die Sturmkatastrophe von 1980. Während eines Aufenthaltes in Nordhausen sah Richter die entsetzlichen Schäden und Verwüstungen. Er bekannte, dass er seit dem Kriege keine derartige Verheerung erlebt hatte. Eine Fülle von Zeichnungen entstand im Park und in der Umgebung der Stadt.
Schon damals sah er in der Naturkatastrophe ein Gleichnis für die unfassbaren Bedrohungen der Menschheit durch nukleare Rüstungspotentiale u.a.m. Gleich im ersten Blatt der radierten Folge fasste er sein Erlebnis mit einprägsamer Wucht zusammen. Er führte den Betrachter ganz nah an ein Stück verwüsteten Hochwaldes und formte eine Gruppe geknickter und zerspellter Bäume zum gellenden Todesschrei. Schrill leuchten die Wunden der geborstenen Stämme aus dem Bild, und das gesplitterte Holz bildet ein bizarres Kraftfeld, Blitzen am Gewitterhimmel ähnlich.
Gab er hier den Tod einer Gemeinschaft gesunder Bäume wieder, so auf dem letzten Blatt der Folge das Ende eines altersschwachen Baumes. Dort hat er geschildert, wie der Sturm den Veteranen ins Wasser gestoßen hat. Auf dem fünften Blatt sind hingegen entwurzelte Bäume unterschiedlichen Alters zu sehen. Mit den vielen ins Leere greifenden Wurzeln hat Richter hier ein erschütterndes Bild einer Katastrophe geprägt. Die übrigen drei Bilder wirken etwas verhaltener und variieren gleichfalls das Motiv sterbender und gestorbener Bäume. Dabei fasste er die Zugrundegegangenen als Individuen auf.“
Aus: Gisold Lammel, „Meister des Kupferstichs. Gerenot Richter“, Spröda 1997, S. 16/17
Lesen Sie auch den folgenden Beitrag von Volkard Böhm
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater)
II-044 Rügen ’74 (Freetz)
II-068 Rügen ’74 (Putbus)
II-047 Erinnerung an L.
II-050 Die Höhle (vormals: o.T.)
II-051 Kleine terra mater (vormals: o.T.)
II-055 Stilleben vor Landschaft (vormals: o.T. bzw. Aktlandschaft mit Laterne)
Folge Strandläufer
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-063 Strandläufer III
II-064 Strandläufer IV
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-067 Für Ludwig
II-072 Fossile Braunkohle
II-073 Hochkippe am Tagebausee
Folge Dürers 450. Todestag
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-080 Eva und Adam
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag
II-082 Winter in Thüringen (vormals: Zum 6. 4. 1978)
II-083 Museumsinsel
II-084 Pycnodonta vesicularis
Folge Usadel
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel
II-093 Acis und Galatea (nach Claude Lorrain)
II-094 Funde am Hohen Ufer
II-095 Die Wolke
II-098 Rast
II-100 Fragmente
II-102 Im Schloßgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes
II-107 Mondnacht I
II-108 Das Kind
II-114 Am Feldrain
5 Miniaturen 1979**
II-101 Frau im Wind
II-103 Die Versuchung
II-104 Die Säule
II-112 Liebespaar
II-113 Bojen
Folge Verletzte Bäume I - VI
II-115 Gestutzt
II-116 Geborsten
II-117 Verbogen
II-118 Geköpft
II-119 Abgefressen
II-120 Vernarbt
Folge Friedliche Landschaften I - VI
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine
II-134 Mondnacht II
5 Miniaturen 1980**
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-128 Weg zum Meer
II-135 Die Rast
II-136 Schnett
II-137 Landschaft mit Weide
II-139 Badende
4 Miniaturen 1981**
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
*Datumsangaben nicht genauer zu ermitteln
**Da der Künstler 1981 noch kein verbindliches Werkverzeichnis erstellt hatte, sind die Angaben zu den hier gelisteten Miniaturen zum Teil nicht eindeutig zuzuordnen.
[Nr. der Exponatliste im Archiv VL-136]
[teilweise Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
II-050 Die Höhle *
II-072 Fossile Braunkohle *
II-073 Hochkippe am Tagebausee
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-082 Winter in Thüringen *
II-083 Museumsinsel *
II-084 Pycnodonta vesicularis *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-100 Fragmente *
II-102 Im Schloßgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-114 Am Feldrain *
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine *
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
II-154 Vita I (nach Mantegna)
Aus der Folge Strandläufer I - VII
II-064 Strandläufer IV *
II-065 Strandläufer V *
II-066 Strandläufer VI *
II-138 Strandläufer VII *
Folge Dürers 450. Todestag *
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
Folge Usadel *
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
Folge Verletzte Bäume I - VI
[als Zusammendruck von 6 Platten *]
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
[auch als Einzeldrucke]
Folge Friedliche Landschaften I - VI
[als Zusammendruck von 6 Platten *]
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I *
II-142 Nach dem Sturm V *
II-153 Nach dem Sturm VI *
Folge Burgker Miniaturen
[als Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“ *]
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
[auch als Einzeldrucke]
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-135]
[* auch in der Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg aufgeführt]
Schloß Burgk
II-155 Burgk I (Dachboden)
II-156 Burgk II (Turnierwiese)
II-157 Burgk III (Saalebrücke)
II-166 Burgk IV (Wehrgang)
II-167 Burgk V (Schloßweg)
Die Folge befindet sich in folgenden Sammlungen:
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater) *
II-044 Rügen ’74 (Freetz) *
II-068 Rügen ’74 (Putbus)
II-047 Erinnerung an L. *
II-050 Die Höhle (vormals: o.T.) *
II-051 Kleine terra mater (vormals: o.T.) *
II-055 Stilleben vor Landschaft (vormals: o.T. bzw. Aktlandschaft mit Laterne) *
Folge Strandläufer *
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-063 Strandläufer III
II-064 Strandläufer IV
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-067 Für Ludwig *
II-072 Fossile Braunkohle *
II-073 Hochkippe am Tagebausee
Folge Dürers 450. Todestag *
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-080 Eva und Adam
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag *
II-082 Winter in Thüringen (vormals: Zum 6. 4. 1978) *
II-083 Museumsinsel *
II-084 Pycnodonta vesicularis *
Folge Usadel *
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel *
II-093 Acis und Galatea (nach Claude Lorrain) *
II-094 Funde am Hohen Ufer *
II-095 Die Wolke
II-098 Rast
II-100 Fragmente *
II-102 Im Schloßgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes *
II-107 Mondnacht I
II-108 Das Kind *
II-114 Am Feldrain *
5 Miniaturen 1979**
II-101 Frau im Wind
II-103 Die Versuchung
II-104 Die Säule
II-112 Liebespaar
II-113 Bojen
Folge Verletzte Bäume I - VI *
II-115 Gestutzt
II-116 Geborsten
II-117 Verbogen
II-118 Geköpft
II-119 Abgefressen
II-120 Vernarbt
Folge Friedliche Landschaften I - VI *
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine *
II-134 Mondnacht II
5 Miniaturen 1980**
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-128 Weg zum Meer
II-135 Die Rast
II-136 Schnett
II-137 Landschaft mit Weide
II-139 Badende
4 Miniaturen 1981**
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
Aus der Folge Nach dem Sturm *
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
[Nr. der Exponatliste im Archiv VL 133]
[* in Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg aufgenommen]
**Da der Künstler 1981 noch kein verbindliches Werkverzeichnis erstellt hatte, sind die Angaben zu den hier gelisteten Miniaturen zum Teil nicht eindeutig zuzuordnen.
Aus dem Katalogtext von Gisold Lammel, 1981:
Viele der ausgestellten Arbeiten wurden durch Handzeichnungen vorbereitet. Allerdings übertrug Richter sie niemals unverändert auf die Druckplatte, denn er braucht Variationsmöglichkeiten, die Freiheit zum Fabulieren. Gern folgt er augenblicklichen Intentionen, und häufig bezieht er Zufallswerte in Bildlösungen ein. Es gibt eine ganze Reihe von Arbeiten von seiner Hand, deren Ausgangspunkt zufällige Ärztspuren auf dem Metall waren, die dann fantasievoll gedeutet und gestaltet wurden. Ebenso fasziniert ihn die Mehrdeutigkeit von Formen, die Vermenschlichung der Landschaft und Verlandschaftlichung des Menschen im Bild. Das lassen sich hügelige Wiesen und Felder als Frauenakte deuten, da blickt aus einem knorrigen Stamm oder einem zerfurchten Gestein ein Gesicht. Und auch Bildzitate werden von ihm mitunter so eingefügt, dass sie mehrfache Deutung zulassen. So erscheint auf der Radierung Melencolia der reich drapierte Schoß der Melancholie des Dürerschen Meisterstichs (1514) als Steilküste, die zugleich an verhängte Landschaften des in den USA lebenden Javacheff Christo erinnert.
Folge Dürers 450. Todestag
II-075 Der Traum des Podagristen
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
Aus der Folge Rügen ’74 Hommage C. D. Friedrich
II-041 Rügen ’74 (terra mater)
II-044 Rügen ’74 (Freetz)
II-068 Rügen ’74 (Putbus)
II-047 Erinnerung an L.
II-050 Die Höhle (vormals: o.T.)
II-051 Kleine terra mater (vormals: o.T.)
II-055 Stilleben vor Landschaft (vormals: o.T. bzw. Aktlandschaft mit Laterne))
Folge Strandläufer
II-061 Strandläufer I
II-062 Strandläufer II
II-063 Strandläufer III
II-064 Strandläufer IV
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-067 Für Ludwig
II-072 Fossile Braunkohle
II-073 Hochkippe am Tagebausee
II-080 Eva und Adam
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag
II-082 Winter in Thüringen (vormals: Zum 6. 4. 1978)
II-083 Museumsinsel
II-084 Pycnodonta vesicularis
Folge Usadel
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-088 Usadel IV
II-089 Amaryllis
II-091 Pablo im Darß
II-092 Unter hohem Himmel
II-093 Acis und Galatea (nach Claude Lorrain)
II-094 Funde am Hohen Ufer
II-095 Die Wolke
II-098 Rast
II-100 Fragmente
II-102 Im Schloßgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes
II-107 Mondnacht I
II-108 Das Kind
II-114 Am Feldrain
5 Miniaturen 1979*
II-101 Frau im Wind
II-103 Die Versuchung
II-104 Die Säule
II-112 Liebespaar
II-113 Bojen
Folge Verletzte Bäume I - VI
II-115 Gestutzt
II-116 Geborsten
II-117 Verbogen
II-118 Geköpft
II-119 Abgefressen
II-120 Vernarbt
Folge Friedliche Landschaften I - VI
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine
II-134 Mondnacht II
5 Miniaturen 1980*
II-127 Merkwürdige Gestalten
II-128 Weg zum Meer
II-135 Die Rast
II-136 Schnett
II-137 Landschaft mit Weide
II-139 Badende
4 Miniaturen 1981*
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke
II-146 Wald
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
*Da der Künstler 1981 noch kein verbindliches Werkverzeichnis erstellt hatte, sind die Angaben zu den hier gelisteten Miniaturen zum Teil nicht eindeutig zuzuordnen.
[Nr. der Exponatliste im Archiv VL 132]
[teilweise Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]
Aus der Folge Strandläufer I - VII
II-062 Strandläufer II
II-065 Strandläufer V
II-066 Strandläufer VI
II-138 Strandläufer VII
II-072 Fossile Braunkohle
II-073 Hochkippe am Tagebausee
Aus der Folge Dürers 450. Todestag
II-076 Melencolia
II-077 Das Meerwunder
II-078 Das große und das kleine Glück
II-081 Am Bodden – Gerhard Marcks zum 90. Geburtstag
II-082 Winter in Thüringen
II-083 Museumsinsel
Aus der Folge Usadel
II-085 Usadel I
II-086 Usadel II
II-087 Usadel III
II-089 Amaryllis
II-094 Funde am Hohen Ufer
II-100 Fragmente
II-102 Im Schlossgarten
II-105 Das Neugeborene – Hommage zum Jahr des Kindes
II-107 Mondnacht I
II-114 Am Feldrain
Folge Verletzte Bäume
(als Zusammendruck von 6 Platten)
II-115 Gestutzt – Verletzte Bäume I (vormals Vogelbaum)
II-116 Geborsten – Verletzte Bäume II
II-117 Verbogen – Verletzte Bäume III
II-118 Geköpft – Verletzte Bäume IV
II-119 Abgefressen – Verletzte Bäume V
II-120 Vernarbt – Verletzte Bäume VI
Folge Friedliche Landschaften
(als Zusammendruck von 6 Platten)
II-121 Friedliche Landschaft I (Pferde)
II-122 Friedliche Landschaft II (Steg)
II-123 Friedliche Landschaft III (Reiher)
II-124 Friedliche Landschaft IV (Hasen)
II-125 Friedliche Landschaft V (Haus)
II-126 Friedliche Landschaft VI (Hohlweg)
II-130 Vaters Uhr – 6 Steine
II-134 Mondnacht II
II-135 Die Rast
Aus der Folge Nach dem Sturm
II-131 Nach dem Sturm I
II-132 Nach dem Sturm II
II-140 Nach dem Sturm III
II-141 Nach dem Sturm IV
II-142 Nach dem Sturm V
II-143 Gebirge
II-144 Bodden
II-145 Kleine Brücke (vormals Die Brücke)
II-146 Wald
Folge Burgker Miniaturen
(als Zusammendruck von 5 Platten unter dem Titel „Schloß Burgk“)
II-147 Burgker Miniaturen I (Saalebrücke)
II-148 Burgker Miniaturen II (Weg zum Schloß)
II-149 Burgker Miniaturen III Schloßbrücke)
II-150 Burgker Miniaturen IV (Wehrgang)
II-151 Burgker Miniaturen V (Zugbrücke)
[Nr. der Exponatliste im Archiv: VL-127]
[teilweise Exponatliste im NV-Verzeichnis Private Künstlernachlässe Brandenburg]