Dieser Begriff einer universalen Idee, gefasst in kurze vier Buchstaben, kommt vor den Radierungen von Gerenot Richter in den Sinn. Vergangenheit, vergangene Gegenwart, unser Jetzt und ein Stück irdischer gefühlter Ewigkeit. Seine Blätter in altmeisterlicher Linienführung erscheinen als Huldigungen früherer Bildner von der Renaissance über die Romantik bis in die Moderne. Die feine, reich detaillierte, bis ins Lupenkleinste gehende Führung des Stiftes oder seine in weite Fernen, oft bis an den Weltenrand reichenden räumlichen Perspektiven greifen auf, was man aus den Bildschöpfungen Albrecht Dürers oder Pieter Bruegels zu erinnern meint. Darüber hinaus sind es Bild-Zitate, die er in die eigenen Werke nimmt. Es sind Allegorien und Gleichnisse, die mehr bedeuten als die Würdigung der alten Meister. Ihr Sinn geht ein auf die Gegenwart Gerenot Richters vor einem halben Jahrhundert, auf die oft so genannte bleierne Zeit in der DDR und zugleich auf die bereits zu Dürers Zeiten einsetzende Betrachtung einer von der Wissenschaft auf Rechengrößen reduzierenden Wirklichkeit.1 Ein Irrweg?
Nach Dürers Stich Melencolia I aus dem Jahr 1514 findet man im Œuvre von Gerenot Richter eine kleinformatige Radierung, datiert auf 1977. Sie greift das Thema – mehr als 450 Jahre später – mit Zitaten und Anverwandlungen auf. Am Meeresstrand, ein immer wiederkehrendes Motiv in Richters Schaffen, zeigt eine landschaftliche Anmutung – Steilküste auf Rügen? – eine verdeckte Gestalt am Boden. Richter zitiert die Faltenwürfe des unteren Gewandes der weiblich gekleideten Dürer-Engelsfigur, erkennbar sind Schlüsselbund und Geldbörse; auch die Chimäre am Himmel mit dem Spruchband, die still ruhende See. Aus Dürers Komet jedoch ist ein bedrohlich wirkender Himmelskörper, ein Exoplanet geworden. Ein Motiv übrigens, das sich auch in einer anderen Richter- Radierung, Tödliche Stille von 1983, wiederfindet. Messinstrumente wie Zirkel, Waage, Sanduhr (Vermessung der Welt) oder Flügel (Aufschwung, Trost, Hoffnung, Freiheit) wie bei Dürer findet man nicht. Stattdessen Totholz vor gähnend einsamer Weite. Das aber ist von erstaunlich feinen, labyrinthisch spielenden, unergründlich in sich verwachsenen Lineaturen komponiert. Wie Richter sich diesem verworrenen Knäuel widmet, das kann nur ein heißes Herz, kann Liebe zum Metier, die selbst dem Archäologischen, dem Gewesenen eine gewisse Lebendigkeit einzuverleiben vermag. Das Auge ist mehr als zum lustvollen Flanieren angeregt. Die Fantasie sucht im Verblichenen und findet im himmelwärts strebenden Gehölz Anmutungen von Figur, am Boden vielleicht ein zartes Aufkeimen von neuem Leben. Ein Schimmer, ein Traum, der noch unter der gewandeten Verhüllung verborgen bleibt. Nur ganz rechts im Bild neben ihr schmiegen sich junge Kräutlein heran.
1 Zitiert von Friedrich Dieckmann: Weltverwunderung, Quintus Berlin 2017, S. 168 aus Werner Hofmann: William Blake 1975
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